Драматичний музичний образ
У перекладі з грецької “драма” означає “дія”. З допомогою драматичного твору автор передає події через діалоги героїв. У літературі багатьох народів такі твори існували давним-давно. Мають місце також драматичні, музичні образи в музиці. Їх композитори показують через дії героїв, які шукають вихід із ситуації, вступають у боротьбу зі своїми ворогами. Ці дії викликають дуже сильні почуття, що змушують робити вчинки.
Драматичного героя глядачі бачать у постійній боротьбі, що призводить його до перемоги, або до загибелі. На перше місце в драмі виступають дії, а не почуття. Найяскравішими драматичними персонажами є шекспірівські – Макбет, Отелло, Гамлет. Отелло – ревнивець, що призводить до трагедії. Гамлета долає бажання помсти вбивцям свого батька. Сильна спрага влади у Макбета змушує його вбити короля. Без музичного драматичного образу в музиці драма немислима. Він є нервом, джерелом, осередком твори. Драматичний герой представляється рабом пристрасті, яка призводить його до катастрофи.
Одним з прикладів драматичного конфлікту є опера Чайковського “Пікова дама” за однойменною повістю Пушкіна. Спочатку глядачі знайомляться з бідним офіцером Германом, який мріє швидко і легко розбагатіти. Раніше він ніколи не захоплювався азартними іграми, хоча в душі був гравцем. Стимул Герману надає любов до багатої спадкоємиці однієї старої графині. Весь драматизм в тому, що весілля не може відбутися через його бідність. Незабаром Герман дізнається про таємницю старої графині: нібито вона зберігає секрет трьох карт. Офіцером долає бажання у що б то не стало розвідати цю таємницю, щоб зірвати великий куш. Герман приходить в будинок графині і погрожує їй пістолетом. Стара від страху вмирає, так і не видавши таємницю. Вночі до Германа приходить привид і шепоче заповітні карти: “Трійка, сімка, туз”. Той приходить до коханої Лізі і зізнається їй, що за його причини померла стара графиня. Ліза від горя кинулася в річку і втопилася. Заповітні слова привида не дають спокою Герману, він йде в гральний будинок. Перші дві ставки, на трійки і сімку, виявилися вдалими. Виграш настільки запаморочив голову Герману, що він йде ва-банк і ставить на туза всі виграні гроші. Загострення драматизму наближається до своєї вершини, замість туза в колоді виявляється пікова дама. У цей момент в даму пік Герман дізнається стару графиню. Остаточний програш веде героя до самогубства.
Варто порівняти, яким показують драматизм свого героя Пушкін і Чайковський. Олександр Сергійович показав Германна холодним і розважливим, він хотів використовувати Лізу для свого збагачення. Чайковський трохи по-іншому підійшов до зображення свого драматичного персонажа. Композитор трохи змінює характери своїх героїв, адже для їх зображення потрібно натхнення. Чайковський показав Германа романтичним, закоханим в Лізу, мають палке уяву. Тільки одна пристрасть витісняє образ коханої з голови офіцера – таємниця трьох карт. Світ музичних образів цієї драматичної опери – дуже насичений і вражаючий.
Ще одним прикладом драматичної балади є творіння Шуберта “Лісовий цар”. Композитор показав боротьбу двох світів – дійсного та вигаданого. Для Шуберта був характерний романтизм, його захоплювала містика, і твір вийшло досить драматичним. Зіткнення двох світів дуже яскраве. Справжній світ втілений в образі батька, який тверезо і спокійно дивиться на дійсність і не помічає Лісового царя. Його дитина живе містичним світом, він хворий, і йому ввижається Лісовий цар. Шуберт показує фантастичну картину таємничого, оповитого похмурою імлою лісу і мчить через нього на коні батька з вмираючою дитиною на руках. Кожному герою композитор дає свою характеристику. Вмираючий хлопчик – напружений, переляканий, в його словах звучить благання про допомогу. Бредящий дитина потрапляє у страшне царство грозного Лісового царя. Батько всіма силами намагається заспокоїти дитя.
Вся балада пронизана важким ритмом, тупіт коня зображує безперервна октавна дріб. Шубертом створена повна зорово-слухова ілюзія, наповнена драматизмом. В кінці динаміка музичного розвитку балади закінчується, так як батько тримав на руках мертвого немовляти. Ось які музичні образи (драматичні) допомогли Шуберту створити одну з найбільш вражаючих своїх творінь.
