Нанесення фарб на левкас
Перш ніж приступити безпосередньо до нанесення шару фарби, особливий майстер – знаменщик – переносив зображення на висохлий левкас. Це був дуже відповідальний етап, оскільки малюнок повинен був виглядати акуратно і точно. Техніка іконопису припускає, що зазвичай він наносився за допомогою вугілля, а потім більш ретельно прорисовывался чорною фарбою (в сучасності для цього використовують туш).
Маститі іконописці малювали відразу, без попередньої розмітки вугіллям. Але майстри, досвід яких був ще невеликий, навпаки, могли користуватися прорисями, спеціальні контурами, які позначали загальні лінії ікони, а також деякі деталі.
Стінний левкас
Для того щоб створювати монументальні твори, стіни попередньо грунтовались сумішшю, в основі якої була гашене вапно. На відміну від іконного левкасу, для стінного використовувалися різні добавки: пісок, подрібнений цегла або вапняк, деревні волокна. Відповідно, спосіб такого листа у російських майстрів назвався стеннаяой розписом по сирому левкасу. Пізніша назва такого виду робіт, «фреска», було запозичене у живописців-італійців.
Техніка роботи була дійсно складною, що можна зрозуміти з текстів, присвяченим тонкощам розпису стін: так, в «Указі стінному листа» докладно прописані етапи роботи та специфіка матеріалів.
У підсумку робота виходить дуже міцним, так як вода, у якій розводили фарби для іконопису, вбирається у ще вологий левкас, утворюючи ретельно фарбований вапняк – фактично новий якісний матеріал. Левкас спеціально робили білим і густим, щоб він просвічував крізь яєчну темперу, яку використовували для нанесення малюнка. Власне, особливість цієї грунтовки і полягає в тому, що вона як би втягує фарби, даючи їм м’яке сяйво.
