Іконописці використовують безліч специфічних назв матеріалів, з якими вони працюють, одна з подібних слів – левкас. Що це таке, читач зможе дізнатися з нашої статті.
Походження слова
Назва «левкас» походить від грецького слова, яке в перекладі означає «білий» або «світлий». Так, місто Лефкасия, в давнину був столицею Кіпру, дослівно перекладається як «біле місто».
Левкас – що це таке
В іконописі левкасом називають особливий грунт білого кольору, який готується з крейди, стовченого в порошок і змішаного з риб’ячим або тваринним клеєм і лляною олією. Цією сумішшю іконописці покривали дошки для ікон, щоб фарба краще лягала і довше трималася на поверхні дерева. Зазвичай наноситься десять і більше шарів ґрунту, для того, щоб заповнити найдрібніші простору в структурі дошки. В якості основи ікони зазвичай використовували деревину кипариса, модрини або липи. Іноді, перш ніж нанести ґрунтовку, на дошку клеїли спеціальну полотно, а потім вже просочували її левкасом – вона називалася паволокой і сприяла довгому збереженню ікони.
Якщо говорити про деревину як матеріал для ікони, то тут вона є додатковим нагадуванням про хрест, на якому розіп’яли Ісуса – Істинному дереві Спасителя.
Перш ніж нанести левкас на дошку, її попередньо обробляють і шліфують. Потім грунт кладуть кількома шарами, чим більш тонкими і рівномірними вони виходять, тим краще буде збереження ікони. Після того, як грунт повністю висохне, її ретельно шліфують – давньоруські іконописці робили це за допомогою стеблинок хвоща, зараз для цієї мети використовують дрібнозернисту наждачний папір.
Для того щоб перевірити якість отриманого грунту, на нього насипали дрібний вугільний порошок, який потім змітали великим пташиним пером. На ідеально відполірованих поверхнях вугілля не затримувався, але зате залишався в збережених нерівностях. Якщо такі виявлялися, то шліфування повторювали.
Коли левкас полірують особливо ретельно, в кінці роботи, після нанесення фарб, він м’яко світиться крізь них, створюючи ефект легкого сяйва. Це добре видно на старовинних іконах. Таким чином, грунт повідомляв додатковий сакральний сенс твору майстра.
Варто сказати, що часто левкасом дошку покривав окремий майстер – левкасчик, а процес грунтування основи називався левкашением.
Традиційна техніка іконопису передбачає кілька варіантів приготування грунту. Клей зазвичай готується або з кісток і луски різних риб (зараз він продається у вигляді готових пластин, раніше майстри виварювали його самостійно) або ж з обрізків шкіри (так званий міздровий клей). Крім того, в сучасній іконопису використовують також желатин і осетровий клей, що володіють всіма необхідними властивостями зв’язуючого матеріалу.
Рельєф та прикраси
Дізнавшись, що це таке – левкас, можна звернутися до його різновидів. На багатьох іконах можна побачити рельєф у якості прикраси. Зокрема, існував особливий підвид ґрунту – карбований левкас. Зверху він покривався сусальним золотом, а краї оброблялися за допомогою карбування (середньовічне холодна зброя) – точно так само, як карбують метал. Візерунок, виходить у підсумку, залежав від форми інструмента. Це найдавніший вид левкасу, який можна бачити на стародавніх іконах 12 століття.
У 16 столітті широке поширення в Західній Європі та Україні отримала різьблення по левкасу. До початку живописних робіт на грунт наносили малюнок і за допомогою спеціальних інструментів вирізали необхідний візерунок, а потім готували золочення точно так само, як для карбованого левкасу.
Також популярний були ліпні рельєфи, які нарощували тієї ж левкасной масою по краю ікони, орієнтуючись на заздалегідь намічений малюнок. Він міг бути невисоким і кілька які розпливлися – такий рельєф виконували за допомогою рідкого грунту, а міг бути високим і чітким, значить, для його виготовлення застосовували густу масу, яка при нанесенні на поверхню не розтікається. Але в цьому способі прикраси ікони є свій мінус – з часом такі рельєфи могли почати розшаровуватися.
Менш поширеним був відбиток різноманітних візерунків на сирому ґрунті левкасі. Якщо візерунок був недостатньо читаним, його поглиблювали за допомогою різців, а потім золотили.
Нанесення фарб на левкас
Перш ніж приступити безпосередньо до нанесення шару фарби, особливий майстер – знаменщик – переносив зображення на висохлий левкас. Це був дуже відповідальний етап, оскільки малюнок повинен був виглядати акуратно і точно. Техніка іконопису припускає, що зазвичай він наносився за допомогою вугілля, а потім більш ретельно прорисовывался чорною фарбою (в сучасності для цього використовують туш).
Маститі іконописці малювали відразу, без попередньої розмітки вугіллям. Але майстри, досвід яких був ще невеликий, навпаки, могли користуватися прорисями, спеціальні контурами, які позначали загальні лінії ікони, а також деякі деталі.
Стінний левкас
Для того щоб створювати монументальні твори, стіни попередньо грунтовались сумішшю, в основі якої була гашене вапно. На відміну від іконного левкасу, для стінного використовувалися різні добавки: пісок, подрібнений цегла або вапняк, деревні волокна. Відповідно, спосіб такого листа у російських майстрів назвався стеннаяой розписом по сирому левкасу. Пізніша назва такого виду робіт, «фреска», було запозичене у живописців-італійців.
Техніка роботи була дійсно складною, що можна зрозуміти з текстів, присвяченим тонкощам розпису стін: так, в «Указі стінному листа» докладно прописані етапи роботи та специфіка матеріалів.
У підсумку робота виходить дуже міцним, так як вода, у якій розводили фарби для іконопису, вбирається у ще вологий левкас, утворюючи ретельно фарбований вапняк – фактично новий якісний матеріал. Левкас спеціально робили білим і густим, щоб він просвічував крізь яєчну темперу, яку використовували для нанесення малюнка. Власне, особливість цієї грунтовки і полягає в тому, що вона як би втягує фарби, даючи їм м’яке сяйво.
Левкас у західній традиції
Незважаючи на етимологію назви, цей ґрунт не завжди білого кольору – він може бути і коричневим, і охристим. Але кольоровий левкас використовують в основному в католицьких іконах.
Левкас в сучасному будівництві
Тут під цим визначенням розуміють обробку особливо високої якості, за допомогою якої можна зробити ідеально гладкою необхідну поверхню, заготавливаемую під фарбування. Точно так само, як і в иконном левкасі, за основу розчину беруть крейдяної або гіпсовий порошок. Але, в сутності, левкасом в будівництві називають звичайну грунтовку, добре і якісно виконану. Все-таки основне застосування цього терміна зберігається у галузі іконопису.
Багет для живопису
Також, варто дізнатися, що це таке – левкас у сфері живопису, де його застосовують в обробці рам. Для виготовлення багетів використовують подібний грунт з метою створення ідеально гладкої поверхні. Його наносять шпателем, ретельно шліфують, а потім проклеюють, щоб він не ввібрав фарбу, яку наносять поверх ґрунту (так само, як і в іконописі, він має здатність вбирати барвистий матеріал). Левкас, застосовуваний тут, складається із суміші гіпсу і розчину желатину або спеціального клею.
